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《艺术与设计》2018年07月
本期:纽约TDC:一场流动的文字盛宴

精彩内容

纽约TDC:一场流动的文字盛宴

2018年,第64届纽约字体艺术指导俱乐部奖,无疑又是一场流动的视觉盛宴。多屏时代,视觉设计不单要满足实体企业“门面”的需要,还要满足广大人民群众和消费者的视觉需要。通过第64届纽约字体艺术指导俱乐部的交互设计奖和字体设计奖,两项大奖将世界各国设计师的创意聚集到了一起,可以看到来自不同地域,拥有不同文化背景的设计师的发散创意思维和关注视角。

巧妙的传达

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> 辛特兰的书籍设计,视觉艺术学院高级图书馆

面向企业的字体设计和视觉设计,最为基础的是传达必要的信息,表现企业的内在形象。然而,不同的企业拥有不同的办公理念,需要差异化的视觉设计作为支撑。这就离不开视觉设计师们巧妙的表现手法。

获奖作品《东京商务链》(TOKYO BUSINESS LINK)是一套完整的商务企业视觉识别系统。无论是在包装、产品、企业文化宣传册还是在应用程序的应用上,都体现了商务企业的高效办公特点,《东京商务链》选择了简洁的字体形态和清爽的蓝白色调。标志直接把字母“T ”、“L”和数字“3 ”,组合成一个隐性的字母“B ”,放置于一个圆圈当中,着重强调“BUSINESS ”的 重 要性,也体现着“TOKYO”、“BUSINESS ”、“LINK”三者共存的必要性。中心标志一旁的“TOKYO”、“BUSINESS ”、“LINK”字母中,又在“T ”、“B ”、“L”三个字母下设置了下划线,与标志的意图相呼应。这些特点还从标志延伸到名片、信封等办公用品,在简洁的视觉系统当中,彰显着明确的企业理念。

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> 展览现场

另外一套获奖的企业视觉系统,与极简的《东京商务链》相比,就有很大的不同。这套建筑品牌Clayton Vance的视觉设计,明显受到罗马镶嵌瓷砖的影响,运用了对称的形式法则,以达到表现古典文化韵味的目的。当然,字体、图案、瓷砖之间也存在着一定的灵活性。字母“C ”,如 同 一 只 海 马,将 头 部 低 下 尾 巴翘起,缠绕在字母“V ”上,使得端庄的字体中,也透露出一丝俏皮的味道。瓷砖纹理,或是紧密的排布在字体周围,或是舒展的组成叶子造型,所构成的视觉效果疏密有致,又不会过于花俏。画面中的灰绿、土黄和白色之间的色彩搭配,为画面营造稳定感的同时,融入了雅致脱俗的氛围。

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>《东京拉链》

两家品牌从标志设计再到整套的视觉系统,一简一繁,各有千秋。这其中简洁的字体设计具有极高的辨识度,华丽的字体设计也展现出了良好的识别性,打破了字体设计上“宁简勿奢”的固有认知。对于屏幕,无论是电脑屏幕还是手机屏幕,对于眼睛的刺激和伤害要远高于纸质产品,简单的设计就会在一定程度上减轻视觉的疲劳,但是精彩纷繁的图样也会让人眼前一亮。

情感的触动

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> 为《Neo2》杂志设计的“Die Modularitt”字体

一张海报或一套字体,仅仅是四平八稳的视觉表现,不容易为人们留下深刻的印象。如果要让人们记住某种视觉效果,势必要探寻这其中与人之间的某种情感共鸣。

《阿塔米拉》(Atamira )通过文字、图形、图像的合理编排,创作出了一个有血有肉的故事。海报上的女主角,先是被红色线框完全框定住,但她丝毫没有胆怯,向外张望的坚毅神情又被放大,似乎预示了事情的转机即将到来。到另外一张海报中,女主角身穿红色长袍,左肩扛起一位赤裸的男子,冲破了红色线框的束缚。女主角保持着高昂的神情和舒展的身体,没有受到肩头上神色困顿男子的半点影响。原本隐藏在线框下的字母“Atamira ”也一跃而上,成为男子可以依靠的“栅栏”,在此暗示了女主角的重要性。静态中受困的坚强女性,转变为动态里打破束缚的强大女性,如同在叙述一个女人“破茧而出”的成长史诗。

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> Leftloft为NuovoDevotoOli设计的书籍

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>《诺沃彩书》(Novo Typo Color Book)

同样选择女性为主要形象的《克拉拉· 邦 廷》(Clara Buntin),则具有更为强烈的视觉表现。画面中女主角由于大笑造成了五官的集中变形,与字体形态和画面色调产生了紧密的联系。文字的上下部分,在中间位置发生了转折。字体形态上的明显变化,形成了强弱的视觉节奏,仿佛因此带上了女主角激烈夸张的情绪。画面的背景色彩效果也极为鲜亮,在此基础上印刷夸张表情的女主角,再在强烈色彩和夸张人像上,叠加以同样激烈节奏的文字,向人们的视觉神经逼近。这套作品饱含着亢奋的情绪,展示出寻常女性平静形象以外,更为自信强大的一面。

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> 展览现场

然而,海报作品《家》(Home)中所有的颜色都为黑白两色。黑色几乎占满了整张海报。人们依靠空白边框的文字,才能发现这一片黑色中所隐藏的内涵 。“You are here ”加上箭头,指向了黑色中几乎看不出来的白色小圆。沿着小圆的对角线方向,还能发现一个比例大一点的白圆,旁边文字为“Sun ”和“1392000km”。字 母“Home”就在这个大一点的白圆正对面的白色空隙内。这件海报作品实际上是设计师的独立项目,被作为一件礼物,馈赠给客户与朋友。海报外包装上写着:“这是我的家。也是你的家。是世界上每一种生命形式的家。”《家》海报省略种种繁琐的形态,其中巨大黑色长方形和渺小的白色圆形形成了强烈对比,展示着万物之间不平衡的关系。与整个宽阔的世界相比,一个人也许真的不够重要。不过,也可以想象成世界那么大,前方的黑暗处一定有许多未解之谜,正等待着勇敢的人们来挖掘和开发。

字体设计的表现不管是激烈汹涌还是含蓄内敛,一旦触动到人们的情感末梢,就可以使得人们产生丰富的想象与思考。互联网时代,互动成为网络用户的最大需求,人们渴望在互动中得到关注和认可,能够让人们与字体设计之间产生互动,才能够真正发挥设计传递信息和启发思考的目的。

实验的探索

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> 仓颉造字,三度礼贤设计顾问,许礼贤、张涛、林亮

第64届纽约TDC 字体艺术指导俱乐部的奖项还涉及书籍、海报、网页、包装等许多个门类,其中不少作品在视觉表现上大胆创新,为未来视觉传达设计提供了不少设计思路。

比如,获奖作品之一葡萄酒Jeanneret 的包装设计,把人的指纹处理成多个金色局部,以黄金分割比的视觉规律进行排列,再加上网格编排的字体说明,营造出了精准严密的视觉效果。相较于葡萄酒Jeanneret 包装的严谨形象,另外一款获奖作品葡萄酒VISTA 则显得奔放十足。粉色包装与黑色字体“VISTA ”相撞,字体顶端向后延伸出了多条曲线波纹,随之带来欢乐的动感。葡萄酒VISTA 的包装设计,大胆启用了不规则的字体设计,诠释出了葡萄酒回甘一般的跳跃感。

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> 第八届斯洛维尼亚设计布鲁曼双年展(The 8th Brumen Biennial of Slovenian Design)

第八届斯洛文尼亚设计双年展海报(8th Brumen Biennial of Slovenian Design)中,同样在静态图像中呈现出了动态的魅力。海报中黑白跑道纹路的布条,缠绕成数字“8 ”的形状,预示着比赛所包含的竞争性。与此同时,每张海报上的布条拥有着不同的褶皱变化,宽阔的跑道仿佛被一阵风吹了起来,在这钢中带柔的视觉效果里,意味着比赛有着让人捉摸不定的结果。

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> Bicebe Bolivia展览海报

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> 莉娜·温迪施(Lena Windisch)获奖作品 “Typotrop”

再到书籍装帧作品康士坦茨湖剧场(THEATER KONSTANZ)里,平面的书籍从封面到内页,扬起了白色的旗帜。白色旗帜上有着醒目简洁的黑色文字,随着旗帜的飘摆不断变化着形态,在庄重的书籍氛围中,自由的向人们发出不同的问句和口号,简洁且有力道。

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> Marianne Riegelnegg, Janis

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> Aljaž Vesel, Emsley

《理想之地》(THE PLACE TO BE),抽取出字体本身的转折部分,成为整套作品视觉呈现的关键。字母“THE ”与字母“PLACE”之间为直线转折,过渡到字母“ PLACE”与“TO”间的曲线延伸,是字母本身由强硬转折到柔性延展的外部显现 。“TO”与“BE”之间等距离保留两根下滑线,一方面将两个字母联系起来,另一方面空出了位置,似乎需要人们自行在下划线上填充文字。这组字体设计中注重了字体形态和字体过渡的相互关系,为人们提供了视觉上的线索,启发人们马上行动,参与到《理想之地》这场展览中。而且,字体过渡的特点延伸到了整个展览的导视系统,包括展示墙、楼梯和指示牌等等,将字体上的互动关系推向整个展览场景当中,烘托出《理想之地》展览里持续探索与发现的内在主旨。

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> 打印目录,每一个图案代表一种纸

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> Diana Ovezea, Marge

第64届纽约TDC 字体艺术指导俱乐部的两项大奖,可谓是一场流动的文字盛宴,展现了视觉传达设计中各种新鲜姿态。顺应时代的需要,获奖作品不管在巧妙的传达和情感的触动上,还是在实验的探索中,试图到商业产品里挖掘艺术的可能性。这些艺术的可能性,又体现在灵活的信息表达、饱满的故事情绪以及全新的视觉语言等多个方面。作品所具备的艺术态度和商业思考,激发了人们观察视觉图形的兴趣,同时有助于协助人们捕捉所需要的信息,为迎接新的视觉设计趋势到来而造势。

当然,在感受这场盛宴之余,设计师们也应该马上准备手中的“食材”,去赶赴下一场文字的盛宴。

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